Diferencia entre revisiones de «Curso de Piano»
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Ese do-re-mi que sonaba no era ni do, ni re, ni mi |
Fase 4 y Fase 5 |
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Línea 6:
Lo segundo es complicadillo, más que nada porque ambos están muertos, pero podemos empezar aprendiendo a tocar el piano. Y para empezar, ¡qué menos que saber qué es un piano!
'''El Piano''' es el título de una bonita película, pero también es un instrumento, el instrumento que registra la mayor cantidad de notas. Para que os hagáis una idea, con la flauta dulce podéis tocar desde el mi agudo hasta el do grave, más o menos una octava y media. El piano permite tocar siete octavas (grupos de ocho notas) completas y un par de notas más, con uno estándar (88 notas). Las notas blancas son las notas sin alteraciones, y las negras son las que tienen bemoles o sostenidos (En este curso siempre hablaré de una [[armadura]] simple, con pocas excepciones).
Línea 24:
Bastante hemos discurrido ya acerca del piano, así que pasemos a la acción. Os describiré el método que vamos a seguir.
'''Fase 1'''
Línea 47:
Con esto ya acabado, podéis consideraros pianistas, pero yo os veo mayor aspiración, así que os propondré '''EL RETO FINAL'''.
Bien, si estáis leyendo esto es que habéis sucumbido a mi trampa y vais a aprender a tocar el piano. Pues nada, ¡¡a tocar!!
Línea 94:
Kit kat de teoría conveniente aparte (pido disculpas, no se volverá a repetir) continuamos nuestro Curso de Piano.
Otra canción que podríamos tocar a nuestro nivel, más complicada que la anterior (obviamente vamos de menos a más), es Fascination. Por si no sabéis cuál es, aquí tenéis un link en youtube con un hombre que es realmente bueno en sus improvisaciones: [http://www.youtube.com/watch?v=aV13aJvy_vk Fascination Piano]
Línea 126:
Para tocar Summertime nos valdremos de la partitura, ya que estamos avanzando mucho más y se nos acelerarán las cosas.
=Fase 2=
=Fase 3=
=Fase 4=
En esta fase os enseñaré tecniquillas que podréis utilizar para improvisar, para tocar mejor el piano, para conseguir sonidos nuevos, etc... Los estudios son obras pequeñas para piano que enseñan una técnica. Pues bien, yo os enseñaré la técnica sin la obra. No es que sea mejor ni peor, al contrario, tendréis vosotros mismos, con vuestro interés, que practicar inventándoos ejercicios y dificultades para adquirir cada técnica que yo os vaya enseñando. Suena un trabajo duro, pero os auguro menos de tres días para cada técnica en cuanto a su aprendizaje... ¡y un mes para su domino como mínimo!
==Técnica avanzada 1: Barrido con una mano==
Obsérvese el [http://www.youtube.com/watch?v=ROVy9PC8_8A&feature=fvwrel estudio número 1 de nuestro amigo y vecino Chopin]
Fijáos en el segundo 3 cómo se va moviendo la mano reshulona para allá y para acá. Eso es justo lo que yo espero de vosotros. La técnica es bien sencilla, ¡si bien difícil! Lo mejor es ir practicando con algo así como la intro de las improvisaciones de [http://www.youtube.com/watch?v=2yJJePlIcpk este usuario de youtube]. Esto lo consigue moviendo la mano derecha de la siguiente forma: <nowiki>Re#, La#, Re# ', Re# ' La# ' Re# '', Re# '', La# '', Re# ''',...</nowiki>
Lo que hace es tocar las tres notas mientras va moviendo la muñeca hacia la derecha, volverla a posicionar sobre la siguiente octava más aguda y volver a tocar las tres notas, y again, again, again... Si ya no se hace esto con tres notas, sino con un acorde, o bien con una sucesión de notas que responde a una armonía más... elaborada... no sólo queda guay del paraguay sino que, si lo conseguís, ¡habréis dominado la técnica! Y recordad que no es sólo en dirección al agudo, sino para abajo también, ¡¡¡la mano debe volver!!! Combinad esta técnica con algo con la mano izquierda, que no se quede muerta, y sentíos poderosos al piano.
==Técnica avanzada 2: Deslizamiento dedil==
Esta técnica es bastante cómoda para tocar, y queda espeluznantemente bien si dominas su intensidad y duración, ¡aunque sean sólo matices debido a su corta duración! Se trata de golpear la tecla negra con un dedo, sea cual sea, pero por el lateral, de forma que se hunda primero la negra e instantáneamente golpee el dedo a la blanca. Hacerlo hacia ambos sentidos a partir de la negra suele dar grandes resultados en las improvisaciones. La pega que pueden ponerle a esta técnica los pianistas más tradicionalistas es que su resultado es incierto, pero como ocurre con el barrido con una sola mano, si la dominas, la dominas, y tienes bajo control todo efecto que pudiere provocar: eres el pianista, quien decide qué debe oir el público y qué debe sentir.
==Técnica avanzada 3: Teletransporte==
No es en sí una técnica, sino una capacidad adquirible a tener muy en cuenta. Simplemente se trata de estar tocando en la parte más grave del teclado y moverse con la rapidez de una semicorchea a la parte más alta del teclado. Existen en muchas obras acordes que se tocan de esta manera, aunque no con distancias tan exageradas.
Para hacer frente a estos acordes, lo suyo es aprender el movimiento que se debe realizar a cámara lenta y exagerando la altura con un ''salto'', impulsándote en el primer acorde, volando, y aterrizando en el segundo. Cuanto más aumentes la velocidad, menor altura alcanzarás. La altura es necesaria para dar precisión al golpe. A gran velocidad, la altura es mínima, llevando el desplazamiento de uno parabólico a uno rectilíneo. La técnica del teletransporte implica la inexistencia de salto y el desplazamiento de la mano de forma totalmente lateral.
La principal dificultad en el teletransporte radica en tocar las notas incorrectas en el segundo acorde, sea el grave o el agudo. Por ello, es necesario observar las notas negras cercanas al acorde, de manera que si en el acorde debes tocar un La con el dedo anular, dicho dedo deberá teletransportarse hasta chocar con el La#, y caer, posicionando a su vez al resto de la mano.
==Técnica avanzada 4: Independencia absoluta==
Es bien conocida entre los pianistas la Aethernal Dyscussion por la respuesta a tan intrigante misterio: ¿Es posible una independencia entre los dedos a voluntad? En mi opinión, el simple hecho de poder tocar una música moviendo de forma diferente cada dedo, el simple hecho de poderse tocar un acorde de do menor sostenido, hace posible la independencia absoluta. ¡Ojo! tocar un do menos sostenido no implica tener independencia absoluta, en absoluto. Pero lo posibilita absolutamente.
Absuélvanme por esta introducción, pero la vi necesaria para justificar el procedimiento a seguir. Pequeño saltamontes, lo primero que debes hacer es, si no has conseguido ya cierta ligereza al improvisar, es conseguirla. Lo suyo es conseguir la independencia entre cada dedo de una sola mano. Para ello, tóquense ciclos de quintas con distintas notas, suenen bien o mal, que transmitan sentimientos diferentes. Eso en cuanto a la independencia estática.
En cuanto a la dinámica, tóquese una melodía con la derecha, tratando de acompañarse con otro dedo a contrapunto, y si vais cogiéndole el tranquillo, tres melodías con una sola mano, aunque una sea sólamente como línea de '''bajo''' (poco bajo se puede hacer una mano a sí misma, pero llámese así, bajo). En cuanto consigáis la independencia dinámica y la estática, probad a hacer '''barridos con una mano''' con diferentes combinaciones de notas. Esto combinará las dos independencias.
Tras esto, es hora de independizar ambas manos, y con ellas todas tus articulaciones pianísticas, si es que no usas los pies para tocar...
Haz el ejercicio anterior de barridos con una mano siguiendo un ciclo de quintas cambiando la configuración de las notas y mueve la mano izquierda como si improvisaras una línea de bajo, da igual si suena bien o no (procura que sí suene, pero ello requiere la independencia absoluta y la fusión del alma con el piano: es complicaete). Invierte el mismo ejercicio para la otra mano. Si lo consigues, habrás conseguido la independencia absoluta.
El hecho de que puedas tocar cuanto desees con ambas manos hace de ti un pianista con independencia absoluta, pero no un pianista absoluto: debes fusionar tu alma con el piano, y para ello se deben hacer dos cosas:
* ''Cultivar la filosofía del sentimiento en tu ética personal'', buscando sentimientos diferentes, eliminando los nombres que se les dan, pues dos sentimientos no son iguales aunque "traten de lo mismo". Una envidia no es igual a otra, por ejemplo.
* ''Asociar cada sentimiento a una nota'', y ''asociar cada nota a un sentimiento'', cosa realmente imposible si no dominas el piano de manera absoluta y puedes encontrar nuevas combinaciones (nuevos sentimientos) y no tienes un bagaje decente de sentimientos en tu ser.
Lograr ser pianista absoluto implica poder disfrutar al máximo de la música del piano y hacer disfrutar al máximo al resto de espectadores.
¿Siendo pianista absoluto hemos superado la Fase 5? No.
La Fase 5 se puede superar en cualquier momento, incluso cuando no eres pianista absoluto, pues eso es realmente difícil. Sin embargo, el deleite que otorga su superación es proporcional a la absolutez de tu pianismo, por lo que más te vale acercarte cuanto puedas al estatus de pianista absoluto antes de lograr tu fase 5.
=Fase 5=
La fase 5 consiste en:
* Enamorarse de una música a más no poder.
* Tocarla con la mejor orquesta posible
* Tocarla de la mejor forma posible.
Es por ello que casi se requiere el pianismo absoluto, casi. Y no precisamente porque la orquesta deba ser la mejor posible, sino porque la interpretación deberá ser la mejor posible, y tal interpretación sólamente se consigue cuando el pianista y el piano consiguen la unidad absoluta, se fusionan en espíritu, y el pianista domina el piano con absoluta independencia:
Se produce entonces el Ragnarok del Piano, la batalla final entre el público y el pianista, la realidad y la fantasía, el oido y el sonido, el pensamiento y el sentimiento. Y debe ganar el pianista absoluto, quien goza de un sonido tan fantástico como sentimental.
El resultado bien puede ocasionar que no vuelvas a tocar jamás el piano, pues nunca alcanzarás de nuevo tal magnitud. Se produce entonces la muerte del pianista y del piano, y el fin de su simbiosis. La muerte es el final de la vida, por eso no es relevante este hecho: Se trata de lo que ha ocurrido en vida, esas cinco fases en lo que se ha convertido, mirando hacia atrás cuando estuviste en la fase 1 y ahora que superaste la fase 5. Viviste, luego moriste, con una vida absoluta.
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