Diferencia entre revisiones de «Curso de Fotografía/Fotografía en museos»

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== Autorización y limitaciones de equipo ==
[[Image:Zea at museum-3.jpg|thumb|Zea no puede llevar todos sus artilugios al museo.]]
La actitud de los museos sobre lo que se refiere a fotógrafos varía sobre un gran espectro, pero se caracteriza generalmente por lo menos con un cierto desafío, u hostilidad abierta, hasta llegar a la prohibición.
 
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Image:Sabre_mg_0644.jpg|Una buena imagen: f/32; 30 segundos de exposición (trípode); ISO 100; post-procesado para eliminar polvo, pixels muertos, y fondo distrayente.
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=== Casos prácticos ===
==== Trabajos bidimensionales y apertura de diafragma ====
Las obras de arte bidimensionales, tales como cuadros, no requieren una gran profundidad de campo. Es posible abrir el diafragma alrededor de f/4 y ganar una cierta luz. La luz ganada así permite bajar la sensibilidad del sensor, y por lo tanto del ruido digital.
Bidimensional works of art, such as paintings, do not require a large depth of field. It is possible to open the diaphragm to around f/4 and gain some light. The light thus gained allows to lower the sensitivity of the sensor, and hence digital noise.
 
Los cuadros a menudo reflejan la luz. Una manera de superar el problema es tomar las fotografías desde un ángulo, y corregir la perspectiva en el post-procesado (esto también funciona al usar flashes).
Paintings often reflect light. One way to overcome the problem is to take photographs from an angle, and correct the perspective in post-processing (this also works when using flashes).
 
==== Objetos tridimensionales: fijar el cuerpo de la cámara ====
[[Image:Goddess Neith E3730 mp3h8827.jpg|thumb|upright|ExampleEjemplo ofde insufficientprofundidad depthde ofcampo fieldinsuficiente ya que parte de la escultura aparece borrosa.]]
Para los objetos tridimensionales, es muy importante tener una suficiente profundidad de campo, para evitar casos como una estatua que aparezca con la punta de la nariz nítida y el resto del cuerpo borroso. Esta clase de situaciones es especialmente problemática en proxifotografía. Incluso aumentando la sensibilidad del sensor (y así del nivel de ruido), poco se puede hacer para compensar el problema aparte de la fijación de la cámara.
For tridimensional objects, it is capital to have a sufficient depth of field, to avoid cases like a statue with the tip of its nose sharp and its body blurred. This kind of case is especially problematic in proxiphotography. Even by raising the sensitivity of the sensor (and thus the noise level), little can be done to compensate the problem apart from fixing the camera.
 
; Fijando el cuerpo de la cámara
; Fixing the camera body
En ausencia de trípode el cuerpo de la cámara se puede fijar sobre muchos artículos del museo: marcos de puertas, tablas, soportes o vallas. Los pequeños mástiles de la cerca que sostienen cuerdas delante de los trabajos pueden ser un soporte excelente para las cámaras. Es posible orientar la cámara tanto en elevación como en acimut (ángulos verticales y horizontales).
In the absence of a tripod the camera body can be fixed upon many items in the museum: doorframes, tablets, stands or fences. The small fence masts which hold ropes in front of works make excellent stands for cameras. It is possible to orient the camera both in elevation and azimuth (vertical and horizontal angles).
 
Most of the shaking of hand-held photography disappears when one of the three dimensions of space is constrained. Hence, a tripod is better than a monopod, but a monopod is ''much'' better than just holding the camera.
 
La mayor parte del movimiento mientras se sostiene una cámara con la mano desaparece cuando una de las tres dimensiones del espacio se reduce. Por lo tanto, un trípode es mejor que un monópodo, pero un monópodo es ''mucho'' mejor que simplemente se esté sosteniendo la cámara.
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[[File:Osiris E3751 mp3h8829-e.jpg|thumb|Detail of a 17cm high statuette, taken with a 100mm macro lens leaning of a display window]]
; Display glass