|
La mayoría de los museos que no prohíben las fotografía lo hacen con la condición de que no utilicen ningún flash. La prohibición se justifica con estos argumentos:
* preservar la experiencia adecuada de otras personas cuya visita puede ser molestada por la iluminación estroboscópica,
* el posible deterioro causado por el amplio espectro y la potente energía instantánea del flash<ref>La luz intensa puede envejecer los pigmentos y las sustancias químicamente inestables, tales como pegamento. Algunos de los fotones de la luz del flash excitan los electrones de los átomos en la superficie del objeto o un poco por debajo de ella y alteran su estado químico, lo que acelera su envejecimiento.</ref>
* razones históricas que datan del tiempo en que los flashes constituyeron un riesgo de incendios real.
En todo caso, la fotografía con flash correcta es un arte difícil de dominar<ref>Lea (en línea) las referencias autorizadas y enciclopédicas tales como "Light-Science & Magic An Introduction to Photographic Lighting Second Edition" de Fil Hunter Paul Fuqua Focal Press [http://books.google.com/books?id=7NKCEt0-qlUC via Google reader]</ref>. En particular, los flashes de las pequeñas cámaras a menudo proporcionan horribles resultados, ya que lanzan su luz desde un punto demasiado cercano a la lente y paralelo a ella, sin difusión. Por lo tanto, la prohibición de flashes no es tanto un obstáculo como se piensa generalmente.
La mayoría de los museos también prohíben usar los trípodes o los monópodos. Esto evita que ustedes estabilicen adecuadamente su cámara durante tiempos de exposición más largos que los que pueden conseguirse manteniéndola únicamente con las manos.<ref> Tiempos de exposición largos permiten, o son requeridos por, películas "lentas" de grano fino, o los equivalentes de velocidad ISO digital baja, necesarios para conseguir fotos lo menos "ruidosas" posible o imágenes menos "granuladas", y/o el uso de las pequeñas aperturas de lente que aumentan la profundidad de campo del objeto a fotografiar.</ref> Escoger una cámara con un sistema adecuadamente probado de compensación de sacudidas de la cámara/fotógrafo puede mejorar la claridad de las imágenes capturadas mientras se sostiene la cámara con la mano con la luz interior "disponible".
== Aspectos técnicos ==
=== Exposición ===
La fotografía implica fijar un flujo de luz en una superficie sensible (una película química o un sensor electrónico). Tenemos control sobre tres parámetros:
* [[w: AberturaApertura|AberturaApertura]] o tamaño del diafragma de la lente: el tamaño del agujero que deja entrar la luz en la cámara
* [[w: Shutter_speedVelocidad_de_obturación|duración de la velocidad de obturador]]: la cantidad de tiempo que el agujero está abierto para dejar entrar la luz en la cámara
* [[w: Film_speedEscala de sensibilidad fotográfica|Velocidad ISO]], sensibilidad de la película/del sensor: cómo de receptivo es nuestro medio de captura para registrar la luz que lesle llega
Una imagen final ideal estáestará tan nítida y clara como uno pudopueda observar personalmente el objeto en persona, y tiene poco ruido (digital) y/o grano (película), lo que sugiere un tamaño de apertura de diafragma de alrededor de f/8 o más pequeño, y una sensibilidad baja de la película/sensor. La duración de la apertura del obturador durante la exposición debe ser lo suficientemente rápida para evitar la captura de cualquier falta de definición de movimiento (movimiento del objeto, movimiento de la cámara o del fotógrafo a causa de sostener una cámara en la mano).
La iluminación del museo puede ser escasa para permitir una captura con la calidad más alta, así que es posible que tengamos que hacer algunas concesiones:
* sostener la cámara con la mano en vez de usar un trípode,
* usousar la luz disponible en vez del flash,
* uso deusar una apertura de lente más grande y/o
* usar una película con mayor sensibilidad o mayores ajustes deen la sensibilidad del sensor.
El interior de los edificios de los museomuseos son excepcionalmente oscuros para los estándares fotográficos, y los museos son edificios especialmente oscuros.
En general, la falta de luz se puede compensar de cuatro maneras:
* Iluminación artificial tal como flash o lámparas de estudio. Esto generalmente está prohibido en los museos, y es difícil de utilizar (véanse las referencias abajo sobre la gestión de luz).
* Abriendo el diafragma de la lente lo máximo posible. Una apertura más grande como f/1.4 generalmente permitirá pasar bastante luz a través del obturador durante una exposición que sea lo bastante breve para reducir la captura de movimiento del tanto del tema, como de la cámara o como del fotógrafo, incluso con la poca luz de un museo, pero ésto puede provocar una [[w: Depth_of_fieldprofundidad de campo|profundidad de campo]] inaceptablemente estrecha, especialmente para objetos tridimensionales.
* mayorMayor sensibilidad de película o sensor, que puede provocar más grano y/o ruido digital.
* Una velocidad de obturador más lenta, que puede requerir la fijación de la cámara para estarinmovilizarla inmóvildurante la exposición.<ref> Una cámara sostenida con la mano puede capturar el movimiento de la cámara y/o del fotógrafo mientras que el obturador está abierto, haciendo que la imagen capturada aparezca empañadamovida. Generalmente, para las cámaras condel estilo de película de 35mm, esto se suele producir a cualquier tiempo de exposición mayor en segundos que 1/longitud-focal-en-milímetros segundo, de tal modo que una lente de 50mm puede capturar el movimiento del fotógrafo en exposiciones más largas quede los 1s1/50 segundossegundo, una lente de 200mm puede capturar el movimiento en exposiciones más largas de 1/200 segundossegundo, y así sucesivamente. Los modernos sistemas activos modernos anti-movimiento, para loslas tamañoscámaras más pequeñospequeñas de la captura de la imagen que 35m m35mm filman (incluye casi todas las cámaras digitales), y las cámaras con sistemas móviles internos más simples que SLRs (los telémetros no tienen ningún espejo que da una palmada, y tienen a menudo tienen obturadores simples, ligeros, deen la en-lente bastantemás que los obturadores delfocales aviónplanos grandegrandes, pesado, focalpesados, por ejemplo) todos esellos capazson capaces de batir este umbral anticuado cercamás tanto comode 4 veces deel exposiciónmayor más largastiempo de lasexposición épocasque entoncesla el''regla'' de 1/focal-longitud-milímetro secundafocal-milímetros “regla”segundo, sin embargo, las técnicas de tramitación constantes aumentarán siempre la exactitud de la capturaimagen. Vean queVer también [giroscopiosistemas de [http://www.ken-lab.com/html/rafferty_1.html] systemsgiroscopio].</ref> Aquí es donde los museos que prohíben los trípodes se convierten en un problema.
Dependiendo del entorno, se puede necesitar emplear uno o todos los trucos ya comentados para obtener una exposición satisfactoriamente exacta con ruido/grano mínimos. También es posible hacer una subexposición durante la captura y sobreexponer más adelante (película o digital - conocido como [[w:push processing|forzar el proceso]]), pero hay que ser consciente de que esto generalmente aumenta el ruido/grano.
In general, lack of light can be compensated in four ways:
* Artificial lighting such as flash or studio lamps. This is usually forbidden in museums, and is difficult to use (see references below on light management).
* Opening the lens aperture diaphragm wider. A larger aperture like f/1.4 will usually allow enough light through during an open shutter duration that is brief enough to reduce capturing subject or camera/photographer movement, even in the low lighting of a museum, but this may yield an unacceptably narrow [[w:Depth_of_field|depth of field focus]], especially for three dimensional objects.
* Higher-sensitivity film or sensor, but may yield more grain and or digital noise.
* Slower shutter speed, which may require affixing the camera to be immobile during exposure.<ref>A hand-held camera may capture the movement of the camera/photographer while the shutter is open, causing the captured image to appear blurred. Generally, for 35mm film style cameras, this has been thought to be any exposure time longer in seconds than 1/focal-length-mm, such that a 50mm lens may capture photographer shake at hand-held exposures longer than 1/50th seconds, a 200mm lens may capture shake at exposure longer than 1/200 seconds, and so on. Modern active anti-shake systems, smaller image capture sizes than 35mm film (includes almost all digital cameras), and cameras with simpler internal moving systems than SLRs (rangefinders have no slapping mirror, and often have simple, light-weight, in-lens shutters rather than large, heavy, focal plane shutters, for instance) all are capable of beating this antiquated threshold by as much as 4 times longer exposure times then the 1/focal-length-mm seconds "rule", however, steady handling techniques will always enhance capture accuracy. See also hand-held [http://www.ken-lab.com/html/rafferty_1.html Gyroscope] systems.</ref> This is where museums that ban tripods becomes a problem.
Depending on the environment, you may need to employ one or all of the above tricks to capture a satisfactorily accurate exposure with minimum noise/grain. It is also possible to underexpose during capture and overdevelop later (film or digital - known as [[w:push processing|push processing]]), but be aware that this usually increases noise/grain.
<gallery>
Image:Sabre_mg_0644.jpg|AUna goodbuena imageimagen: f/32; 30 secondsegundos exposurede exposición (tripodtrípode); ISO 100; post-processingprocesado topara removeeliminar dustpolvo, hot pixels muertos, andy disturbingfondo contextdistrayente.
</gallery>
=== Casos prácticos ===
==== Trabajos bidimensionales y apertura de diafragma ====
| 